近体诗“重字”的解惑
锺俊仪
我于2025年10月下旬到华东旅游，逛了上海，苏州，杭州和南京等地。那时已是秋天，但没有想象中那种落叶凋零的肃杀景象；南京的梧桐依然翠绿，西湖的杨柳青青可爱。遂诗兴勃发，写了四首《吟秋》七绝如下：
吟秋
乙巳秋日旅游华东偶作
锺俊仪
（一）
身居赤道少吟秋， 故国乘凉已白头。蹀躞游屐停闹市， 昇平景象最消愁。
（二）
杖履杭州正值秋， 游人如鲫漫街头。 西湖买棹寻诗意， 杨柳青青不解愁。
（三）
十月江南未尽秋， 梧桐依旧绿枝头。红男绿女游湖乐， 洋溢青春不识愁。
（四）
乌镇西塘不觉秋， 约同买棹坐船头。水乡景色人间少， 顿忘奔波白发愁。
这组诗在华文报上发表后，有诗友发现我在第三首用了两个绿字，质疑我犯了重字禁忌。
对于这个质疑，我觉得有撰文讲解的必要。且按下对拙诗的辩解，先谈谈古人和近代诗人的先例。
大家熟悉的李商隐那首《无题》：
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
这首诗里“东风无力”和“无多路”不就有两个“无”吗？不犯禁忌吗？
依照诗论家说法，“东风无力”的“无”是描述状态（软弱），而“蓬莱此去无多路”的“无”是表示否定（没有道路），意义不同，故可并行不悖。
李商隐另一首《春雨》：怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
诗里有两个春字，两个白字，怎么没有人指摘他犯了“重字”的禁忌呢？记忆中，有诗坛前辈解释说，第一句的新春是指节气，好像我们这里讲的Imlek春节一样，属于专有名词，第五句的春晼晚是指春天到了尽头或指暮春。两者意义不同。
而第一句的白袷衣，是真的指白颜色的夹衣。
第二句的白门却是有典故的专有名词。我在网上找到的解释是： 早先的時候，民間常將白門用於表示愛情發生的美好地方，南朝民歌里就以「白門」指代男女幽會之地。并不含白色（warna putih/white colour）的意思。 所以，又是一个同字不同义的例子，不犯禁也。
李商隐还有一首《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
诗里首句两个期字大家都知道那是不犯禁的，因为在一个句子里是可以用两个同样的字的，像“相见时难别亦难”可以有两个难字一样。但诗人在一首诗里用了两次“巴山夜雨”，难道就不犯禁？
依诗论家的解释，第一个“巴山夜雨”（第二句）：是此刻的、现实的、孤独的景。
它描绘了诗人当下所处的环境——巴山之地，秋雨滂沱，池塘水涨。这一个“巴山夜雨”是诗人正在亲身经历的、清冷的现实。
- 第二个“巴山夜雨”（第四句）：是未来的、虚拟的、温馨的“情”。它出现在诗人想象的未来场景里。那时，他已回到家中，与亲友在西窗下共剪烛花。这一个“巴山夜雨”是情感的归宿与升华，是未来用以佐证当下思念的甜蜜素材。
除了李商隐，大家熟悉的孟浩然也在岁暮归南山的诗中用了重字，也不算犯禁。请看：
北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。
不才明主弃的不才解释为没有才能。而不寐是不能入睡。不同的意思的同一个字就可以同时出现在一首诗，不犯禁忌。
韦应物的《寄李儋元锡》：去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。————诗里有两个年字和两个花字，为何不算犯禁？
依照诗家的说法，第一个“年”（去年）：是一个具体的时间点，指向一个美好的过去。
第二个“年”（又一年）：是一个漫长的时间段，充满了离别后的思念、世事的动荡（诗后文有“世事茫茫”之叹）以及个人的无所作为的苦闷。
第一个“花”是“去年”的背景，是相逢与离别的见证，记忆中带着些许欢愉与随之而来的伤感。
第二个“花”：是“今年”的实景，它如期而至，却徒增物是人非之感。它的开放，反而提醒诗人离别已“又一年”，使孤独与惆怅愈发浓烈。
元朝诗人也是书画家的赵孟頫写过一首“有重字”的诗——《岳鄂王墓》：
鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。
诗里也有两个不字。第六句的不支是支持不住。而不胜有无限的意思，像不胜感激那样。同一个字，但有不同的意思，当然不犯禁。
说到写诗的重字禁忌，学诗人最困惑的是崔颢的《黄鹤楼》。这首备受诗家推崇的七律，连李白都说：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头，怎么用了三次“黄鹤”和两个人字。为什么没有人指出他犯了重字禁忌？
我听过前辈们说，崔颢诗里写的三个“黄鹤”：
- “昔人已乘黄鹤去”：此处的“黄鹤”是神话中的仙禽。
- “此地空余黄鹤楼”：此处的“黄鹤楼”是现实中的名胜，是历史与传说的物质遗存，属于专有名词
- “黄鹤一去不复返”：此处的“黄鹤”，是指乘鹤而去的那个事件本身，更象征着一种一去不返的繁华、仙缘与时光。这里已经不是讲那只飞禽了。
关于两个“人”字，诗家也有说法：
- “昔人已乘黄鹤去”：此处的“昔人”是特指，即传说中那位驾鹤登仙的仙人。
- “烟波江上使人愁”：这个“人”也许是指诗人自己，也可以指登上黄鹤楼的来者。
这两个“人”字处于完全不同的语境和意义层面。所以可以并存于同一首诗中。
最近翻阅于右任诗存，读他的《灞桥》：
吾戴吾头竟入关，关门失险一开颜。灞桥两岸青青柳，曾看亡人几个还。
另一首《崤函道中》：
黄河几折绕函关，关上行人匹马还。万点寒鸦天欲暮，飞投对岸中条山。
两首诗各有两个“关”字不犯禁么？
原来，写诗还有一个“顶真”的规格。顶真也称连珠、蝉联，是一种文学修辞方法，是指上句的结尾与下句的开头使用相同的字或词，用以修饰两句子的声韵方法，使得句子头尾蝉联，上递下接，产生一种流畅连绵、环环相扣的音乐美与意境美。
于右任还有一首《出宁夏望贺兰山积雪》：
贺兰山下作中秋，山上雪飞已白头。垂老才知边塞苦，轻驱十万出灵州。
两个山字但不犯禁。首句的贺兰山是专有名词。第二句的山才是一般的gunung.
还有一首《京奉道中读唐风集》
襟上暗沾前日泪，客中闲唱旧时歌。云埋辽海春风冷，雪拥榆关战壘多。莽莽万山愁不语，栖栖一代老难过。夜深重理唐风集，兵满民间可奈何。
诗里有两个“风”，第三句是春天的风，一般的风，而第七句的唐风集是书的名字，这当然不犯禁啦。
明朝诗人徐熥有一首“送人游吴楚”：
津亭烟柳绿垂丝，万里关山匹马迟。去国正当秋尽后，登楼多在日斜时。
楚江草长悲鹦鹉，吴苑花深走鹿麋。话别何须共惆怅，秋风摇落是归期。
诗中有两个“秋”字。第三句的秋是指季节。而末句的秋是指凉爽气候。用意有别。没有人指他犯了重字禁忌。
据我了解，固定词汇与专有名词是可以例外的，当重字出现在成语、典故或无法更改的专有名词中时，在同一首诗中并存是被允许的。
话说回来，我写的那首：十月江南未尽秋， 梧桐依旧绿枝头。红男绿女游湖乐， 洋溢青春不识愁。
的确用了两个“绿”字，第二句的梧桐依旧绿枝头的“绿”字是用作动词的，像王安石的“春风又绿江南岸”和李白的“东风已绿瀛洲草”。而第三句的“红男绿女”，可以当颜色的形容词，也是成语，可以指男人女人的青春时期。在谷歌可以查到：有个用来形容穿着各种漂亮服装的青年男女的常用语，叫“红男绿女”，并没有强调颜色。这正是典型的“字同义不同”，两个“绿”字处于不同的意义和语法层面，重复出现在一首诗里是可以接受的。
写到这里，想起近日苏北亚齐多地豪雨成灾。如果棉兰的诗友要写水灾的诗，第一句末三字用了日里河（sungai Deli）,第二句首字用河字也没犯禁，因为符合顶真规格。如果第三句或第四句写了“锅里”或“屋里”或“梦里”也没人会指摘你犯禁，因为首句的“日里河”是专有名词，没有“里面 dalam”的意思。
写了三千多字，还觉得所举的例子不够多，希望上面写的文字对学诗的朋友有多少益处，也解释了拙作并不犯“重字”之忌。
不过，无论如何，我们学诗的人还是尽量避免犯“重字”之忌为好。
刘勰在《文心雕龙·练字》中说：“重出者，同字再犯也。《诗》、《骚》适会，而近世忌同，若两字俱要，则宁在相犯。”从刘勰的论述中，他说， “同字再犯”，是行文之“忌”。成为近体诗的瑕疵，然而，如果因其表达的必须，或符合上面所举例子的规格“则宁在相犯”，这是不得不为之举。当然，能避免重字，则以避免为上。
